《哪吒》“蹬上”暑期档“风火轮”。

    对话嘉宾：

    中国电影家协会副主席、清华大学教授 尹鸿

    北京电影学院动画学院院长、动画导演 李剑平

    上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授 石川

    米粒影业CEO、制片人 张青

    这个夏天，一部起先不被看好的《哪吒之魔童降世》（以下简称《哪吒》）完成了一场逆袭。电影上映以来，其精良的制作和富有传统文化内涵的故事引发了全国观众的热议和好评，成为今年电影暑期档的一匹“黑马”。

    中华传统文化是国产动画电影取之不尽、用之不竭的资源宝库。回顾近年来广受好评的国产动画电影，都在不同程度融入了中国本土的历史文化或社会现实，并从中华传统文化中汲取养分。人们也乐于期待，国产动画电影“封神宇宙”乃至于“中国神话宇宙”的构建。

    从2015年田晓鹏的作品《大圣归来》掀起观影热潮，“国漫崛起”的说法被提了又提，但“出圈”者寥寥无几。《哪吒》的爆红再次引发网民对“振兴国漫”的热烈讨论。而无论《哪吒》的导演饺子抑或接受南方日报记者采访的诸位专家都认为，国漫崛起，从来不是靠少数电影来扛旗。

    谈创作

    用传统故事的壳讲当代的价值观

    南方日报：我们看到，《哪吒》在人物塑造、故事架构等方面都有很大幅度的改编，它是否做到了有破又有立？

    尹鸿：整体来讲，影片找到了传统历史神话跟现代之间的对话关系，而这种关系基本上还合理，大家从情感、情绪上能接受。当然，在我看来，个别地方有过于迎合受众的倾向。

    石川：《大圣归来》《白蛇：缘起》《哪吒》都是颠覆式改编，用传统故事的壳，讲当代人的价值观。1979版《哪吒闹海》中的哪吒是个普罗米修斯式的人物，为了大家牺牲自我，是一种神化的角色。眼下这版《哪吒》更像是哈姆雷特式人物，展现了追求自我身份认同的较量，反映的是当下年轻人共有的内心状况。

    哪吒的角色定位和形象上也有很大的颠覆，这个版本的哪吒不再是很正儿八经的形象，而变成了满身缺点的熊孩子。这样的形象充满了烟火气，更容易被观众所接受，也符合当代青年的审美的走势。

    怎样既做出新意又不会“毁经典”

    南方日报：近年溅起不小浪花的国产动画电影基本是中国神话题材，改编传统文化IP要注意什么？

    尹鸿：一方面要找到原作的时代精髓，一方面要找到与现实对话的方式。任何文化都只有跟当代产生对话关系才能真正体现其价值。我认为，在改编时不必拘泥于原来的故事框架。神话是有想象性的作品，是人们创造出来的，但毕竟不是真实的历史，每个时代都有不同的改写方式。

    张青：既需要把经典的故事做出新意，又不能违背经典的精神层面的东西，还不能让人觉得“毁经典”，这本身就是很难的事情。这次《哪咤》很有勇气，完全颠覆但还能被观众所接受。

    谈市场

    《大圣归来》给了投资方信心

    南方日报：无论《大圣归来》还是《哪吒》，我们听到的故事提及最多的关键字就是“难”，前者的难更多体现在资金方面，后者体现在制作方面，当下我们最缺的是什么？

    李剑平：国产动画的发展首先面临着资金的问题，尤其是在《大圣归来》出现之前，因为没有市场效果好的作品，吸引投资成了非常困难的事，没有看到成功案例的时候，投资方一定是谨慎的。《大圣归来》在市场上的成功给了投资方信心。

    当然并不是有了资金就会有成功的作品，对资金使用的控制也是必须面对的问题，有了资金支持要考虑如何使用，如何确定最合适的创作人、专业团队和技术来共同打造一个完整的作品。

    在越过了资金的压力之后，需要考虑怎样利用精湛的技术实现对影片人物的理解和表现。最新技术效果的实现不是最难的，但也不能太多追求技术的体现，要让每个环节的制作人员都理解创作者对作品设计效果和目标的追求。

    《哪吒》的成功或将留住更多动画人才

    南方日报：《哪吒》将对行业带来哪些积极影响？

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